翰海秋拍

每年分别烧造大运瓷器和御贡瓷器

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二零一五年四月十九日,香港(Hong Kong卡塔尔翰海2014晚秋拍卖会继续在新加坡嘉里中央客栈举槌。在早晨开展的华夏古物珍玩专场中,清乾隆帝斗彩花卉云蝠纹盖罐以1650万元落槌。

本品唇口,短颈,圆腹,圈足。盖隆起,宝珠钮,盖里,罐内及底满施白色釉。内壁光素无纹,外壁器腹白地上通绘斗彩缠枝花卉,其花鲜叶绿,枝缠叶绕,纷来沓至,万千气象,蝙蝠飘动于花丛间。整器纹样线条明快,描绘细腻,填色正确,鱼贯而入,用色极为充裕,将此盖罐装点得花团锦簇,令人过目成诵。从装潢风格看,所绘枝叶缠枝情势略带西洋风格,器身卷叶纹仿若羽云南高树茶的花瓣儿纹,取思洛可可风格,使其堂皇的外界更添一份异国情调。细白瓷上,以丰富多色之釉上彩,巧绘吐放繁花,仿古蝙蝠,等级次序丰富的釉彩,精细描绘而成,精细入神。底部施水泥灰釉,中心以青花书大清清高宗年制六字甲骨文款,款识工整,工致体面。

清高宗御窑斗彩器可身为天子本身艺术水平的反应,弘历年代的斗彩瓷器一改雍正帝时代灵秀名贵的风格,而趋势追求制作工艺精细,纹饰华丽繁杂。不仅仅在造型方面趋于三种化,在设色用彩等装饰工艺上更有破例的表现。弘历天皇嗜古成痴,阜新御窑厂大批量仿前朝名窑,烧造装饰之华丽,让人歌唱,无一不反映出乾隆大帝时期高超的制瓷技巧,可以称作巧夺天工。邵蛰民撰增补古今瓷器源流考中评价到:清瓷彩色至弘历而极,其彩釉之仿他物者亦以弘历最多最精。此罐之斗彩即为追摹明彩釉道具。

斗彩始烧于明宣德时代,鼎盛于成化期间,是釉下青花与釉上彩相结合的一种瓷器装饰品种,先在瓷坯上用青料绘出要表现主题材料的轮廓,施透明釉高温烧成后,再于青花概略中填绘红,黄,绿,等种种所需色彩,再经低温烘烤而成。烧成后,釉下青花与釉上五彩争妍斗艳,令人安适,故名。自创烧以来就广受疼爱,发展到乾隆帝时代,斗彩技艺已经是行云流水。乾隆帝朝斗彩器以制作工艺精美,色彩鲜丽,纹饰更趋图案化为特征,釉上釉下彩已然打成一片,于朴素中显亮丽,于纤弱中见挺隽。此类大罐,无论地子颜色,均存世稀少,加之本人烧造难度超大,号称珍罕。

弘历一朝御窑的铸造制度极为严酷,每年一次各自烧造大运瓷器和御贡瓷器。流年瓷器是清宫为了满意普通需用,布置而必要的容器,一年一度烧造有水落石出的数额,品类必要,烧造大运瓷器是御窑厂的第一职务。御贡瓷器则是由信阳关监察和控制在御窑厂精心烧造特意供弘历天皇御用的器皿,其数额少,质量精,纹饰和样子均不一致于流年瓷器,一年三贡,分别于端春日,万寿节和新岁那多个节最近进宫供御。御贡瓷器的特色正是种类少,品质精,数量罕,督陶官为了阿其所好皇上,竭尽巧思烧制,器型,纹饰力求与往常区别,故每一遍御贡装备甚少重复,成为爱新觉罗·弘历御瓷精粹的精华代表。

本品即为御贡道具,烧造精美,且遍阅公私收藏,仅此一例,也无任何相像文章出以往管理市镇中,堪当孤品。且看似画风道具亦仅见三例,一为粉彩双凤穿莲纹蝴蝶耳尊,曾现身于二零一六年香港(Hong Kong卡塔尔苏富比春拍,3607号,另一雷同作品亦为粉彩双凤穿莲纹蝴蝶耳尊,藏于法国首都紫禁城博物院,《紫禁城博物馆内藏品文物珍宝全集-珐琅彩-粉彩》,香岛,一九九一年,图95.
高雄私立紫禁城博物馆内藏品一洋彩花卉纹大瓶,花卉纹亦作西洋风格,与本品相类。综上,本品以并世无双的艺术吸重力,极罕的共处多少,使其产生极具收藏价值的乾隆大帝斗彩钧窑代表。